《简·爱》— 用光写作与文学改编, 《简爱》1847 英 女 夏洛蒂.勃朗特 世界电影史上改编次数最多的古典文学名著 排列第二的是简.奥斯汀的《傲慢与偏见》 1910年第一部默片改编之后有八部默片和24部有声片 著名的是1944年奥斯.威尔斯和琼.方登主演的有声片版，成为好莱坞电影史上的一个经典名片 1970年美国拍摄的电视电影 1983年bbc拍摄一部11集电视剧，曾在中国正大剧场播放 比较著名版本，1996年三国合拍的电影《简爱》因为选角失败，评论和票房惨败 2006年英国bbc再次拍摄四集连续剧《简爱》（现代版改写） 2001年英美合资（日裔美国导演 凯瑞.福永）翻拍（被认为是史上最优雅最炽烈的改编版本，也被视为史上最忠实于原作的改编版本） 2001版《简爱》： 成功地用电影视听语言，创造了阅读古典浪漫主义十九世纪小说的感受（透过透明的形式直接接触到故事 人物和意义。） 20世纪后自觉的现代主义小说形式感非常清晰 透明的形式的幻觉通过电影视听语言的精心营造及其大量电影的科技手段的借重得以实现 夜景黑色写实，通过特定的布光手法勾勒 电影的视觉语言 电影的光 电影的画面 电影摄影机对人物的记录和勾勒 成功复制十九世纪的古典油画 同时复制十九世纪中期最早摄影术（银板拍摄的肖像画） 真实再现历史，对艺术而言无法真实再现历史，真实感经常来自于对时代主流媒介的复制，对视觉艺术对电影来说尤其如此 媒介：油画 肖像摄影 十九世纪油画效果：大片的黑，在黑上面的暖色调，在黑上面的光形成的富丽感之外，更重要的是画面使用散射光（没有明确主光源和光源依据） 十九世纪中后叶，印象派在美术史上出现时，西方绘画 西方视觉艺术才第一次去正面处理光，才直接把光作为绘画对象 地板的散射光（主要来源），人物造型光成了脚光 ，通过壁灯和顶灯平衡地板的散射光 日景 造型总谱形式高度的一致性 逆光（避免眩光）出现光雾（画面扁平感加强）水粉画效果 风格化媒介特征 《简爱》小说自述形式 视觉人称结构变成了电影叙事结构（每个场景 每个段落都以简爱在场为前提） 好莱坞电影三镜头法：大全景给定空间环境 双人中景交代人物关系 对切镜头 浅焦镜头（在一个镜头中，有透视关系，焦点清晰段设定得非常短）过肩镜头 景深镜头的运用作为重要叙事手段 分立画面 焦点虚实表现人物心理、视角、情感 封闭稳定性构图 平行线构图 单人中景俯拍（孤独，忧伤） 画框里的画框：指摄影机透过窗 透过画框 透过门 透过镜子去拍摄（电影着重符号） 镜子是画框中的画框最特殊的一种形式 镜子象征涵义丰富 电影视听语言的基本特征